美術(shù)高考水彩畫“病癥”診斷與治療

　　水彩畫物質(zhì)材料的特性，決定了水彩畫區(qū)別于其他畫種的獨(dú)特表現(xiàn)技法和審美趣味。在教學(xué)中，指導(dǎo)學(xué)生糾正與克服水彩作畫過程中出現(xiàn)的種種弊端，是學(xué)習(xí)色彩知識(shí)，掌握水彩畫表現(xiàn)技巧的重要環(huán)節(jié)。

　　弊病之一：臟。

　　水彩的特性決定了其“干凈”的本質(zhì)，而污濁的色彩產(chǎn)生出黯然不潔的畫面，便會(huì)失去水彩畫中最動(dòng)人之處。
　　“臟”是水彩畫常見的毛病，其產(chǎn)生原因：①色彩的冷暖、純度關(guān)系不明確，缺乏對(duì)比；②亂用黑色，造成色彩污濁；③用筆過度掃、刷、擦，著水色遍數(shù)過多。糾正“臟”的弊病，首先要避免對(duì)比色、補(bǔ)色顏料的等量相調(diào)。其次，要謹(jǐn)慎使用黑色或?qū)⒌图兌�、低明度的色彩滲透到高純度、高明度的色塊里。需要特別指出的是，通過色彩調(diào)配產(chǎn)生的黑色，不僅有明確的色彩傾向，而且與其他色彩相調(diào)時(shí)，可有效避免“臟”的感覺。另外，作畫用筆用色要準(zhǔn)確肯定，盡量避免過多的重疊、洗、刷、修改，否則，容易失去水彩畫滋潤透明的特色而色彩混濁。

　　弊病之二：灰。

　　一幅“灰”的水彩畫會(huì)使人索然無味。
　　畫面“灰”的主要原因一是色彩明度對(duì)比太弱、缺少濃重、有重量感的色彩；二是色彩純度對(duì)比不夠，缺少明快、純度亮的色彩。因此，解決“灰”的問題就應(yīng)從素描和色彩兩方面入手。自然界中的物體，會(huì)因其所處空間位置的不同，固有色深淺的差異及受到光線、空氣等因素影響而產(chǎn)生色彩明度、冷暖和純度等關(guān)系的變化。一般來講，一幅畫面中近處的物體實(shí)而具體、明暗對(duì)比強(qiáng)烈、色彩鮮艷偏暖；遠(yuǎn)處的物體相對(duì)虛而模糊、明暗對(duì)比較弱、色彩偏灰偏冷。培養(yǎng)正確的觀察、認(rèn)識(shí)方法，增強(qiáng)敏銳的色彩感受能力，掌握色彩變化規(guī)律，處理好表達(dá)對(duì)象的明暗、主次、虛實(shí)、冷暖、純度這幾個(gè)關(guān)系，是克服畫面“灰”的根本所在。

　　弊病之三：花。

　　主次不分，色彩雜亂，各自為政，缺乏整體性是“花”的弊病產(chǎn)生的主要原因。面對(duì)自然景物，作者要依據(jù)畫面主題的需要，大膽進(jìn)行取舍、概括和提煉，刪掉一些與主題無關(guān)的細(xì)節(jié)，使畫面賓主分明，主體突出，這是糾正畫面“花”的方法之一。要在畫面上形成色彩的主色調(diào)，不宜在色相、明度、純度上局部對(duì)比太多、太強(qiáng)，這是糾正“花”的方法之二。另外，畫面半干半濕時(shí)不要過多重復(fù)，也可有效避免運(yùn)筆留下明顯痕跡而產(chǎn)生過多水花筆痕的弊病。

　　弊病之四：焦。

　　透明、亮麗是水彩畫的特色之一。顏色稠濃，調(diào)色不當(dāng)，干畫法太多是造成畫面“焦”的直接原因。以水調(diào)色作畫是水彩畫的基本特征，水的流動(dòng)、透明、滲化等特性，賦予了水彩畫淋漓、潤澤、明快的韻味。調(diào)色中，除依靠顏色本身的明度調(diào)配以外，用水作為媒介顏色溶化、稀釋并產(chǎn)生明度、純度關(guān)系的變化，形成水與色、色與色的相互滲化、融合和自然、豐富的色彩效果，是克服色多于水，顏色太濃、太稠，避免畫面“焦”的關(guān)鍵一環(huán)。水彩顏料中的赭石、熟褐等色，如果與群青、青蓮等透明色相調(diào)配，用水適當(dāng)，會(huì)產(chǎn)生顏色的沉淀，出現(xiàn)美妙豐富的肌理效果。相反，避免將赭褐等色與其他透明性差的顏色隨便混合，又會(huì)避免畫面色彩的干“焦”之感，所以調(diào)色時(shí)務(wù)必小心，盡量單獨(dú)使用或在調(diào)色上不超過三種顏色。多采用濕畫法作畫，可以極大地增強(qiáng)畫面色彩的透明感，避免“焦”的毛病。另外，慎用土黃、肉色、粉綠等色，也是防止畫面失去色彩透明性的重要方面。

　　弊病之五：粉。

　　色彩冷暖傾向不明確是產(chǎn)生畫面“粉”的主要原因。以水作為媒介調(diào)節(jié)色彩的明暗與純凈程序是水彩調(diào)色方法之一。要明確和加強(qiáng)色彩的冷暖關(guān)系，避免將或冷或暖的色調(diào)畫成中間灰色。其次，畫面色彩較深、較重的地方，也更應(yīng)明確、肯定其色彩的明度關(guān)系，這些都是避免畫面“粉氣”的有效方法。

　　弊病之六：松。

　　“松”是水彩作畫中水分控制不當(dāng)而直接造成的畫面弊病。水彩畫創(chuàng)作中，應(yīng)掌握水的特性及對(duì)其靈活運(yùn)用，水分能決定畫面色彩的濃淡、明暗、干濕、枯澀，決定形體的虛、實(shí)、硬、柔、聚、散，產(chǎn)生豐富的表現(xiàn)技巧，使畫面充滿生氣與韻味。如果不能熟練地駕馭水，將會(huì)使形式俱散，色淡形“爛”，畫面“松”散。因此，注意兩面干濕，把握好濕時(shí)重疊的時(shí)間、色中水分的多少，是水彩作畫中的重點(diǎn)和難點(diǎn)，也是避免水色泛濫的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。作畫時(shí)，概括處要大膽心細(xì)，一氣呵成，細(xì)微處層層重疊、明確肯定，富有力度。另外，克服一味追求濕畫法的效果也是糾正和避免水彩畫“松”散的有效途徑。

　　水彩畫作業(yè)中常見的6種弊病，既有色彩問題，也有技法問題，還有素描問題。有一個(gè)共同點(diǎn)是肯定的，那就是：多觀察，重感受，找規(guī)律，勤實(shí)踐。