名作鑒賞:滬杭車中
2009-08-25 09:23:44網(wǎng)絡(luò)資源
滬杭車中①
匆匆匆!催催催!
一卷煙,一片山,幾點(diǎn)云影,
一道水,一條橋,一支櫓聲,
一林松,一叢竹,紅葉紛紛:
艷色的田野,艷色的秋景,
夢境似的分明,模糊,消隱,——
催催催!是車輪還是光陰?
催老了秋容,催老了人生!
、俅嗽娮饔1923年10月30日。發(fā)表于1923年《小說月報(bào)》第14卷第11號,原名
《滬杭道中》。
將朱自清的散文《匆匆》與徐志摩這首《滬杭車中》比較來讀或許是饒有趣味的事。
朱自清用舒緩從容的筆墨描寫了時(shí)光匆匆流逝的步履、印痕,徐志摩卻用極其簡潔的文
字再現(xiàn)了匆匆時(shí)光的形態(tài)、身姿。朱自清的時(shí)光是擬人化的,徐志摩的時(shí)光卻是強(qiáng)大的
建筑式的。
有誰目睹過時(shí)光?盡管時(shí)間以晝夜黑白的形式重復(fù)升降在我們生命之中,時(shí)光的本
質(zhì)到現(xiàn)代才真正成為人類致命的敏感。如果說朱自清的《匆匆》讓我們注意到時(shí)光在細(xì)
小事物中的停留和消逝,徐志摩的《滬杭車中》則要我們與時(shí)光對視、相向而行。它以
詩所特有的語言將空間豎起,時(shí)間化為邃道。《滬杭車中》給人的感受是緊張和尖銳。
這首詩的詩題就是動態(tài)空間:滬杭車中。上海與杭州短暫的距離已被現(xiàn)代交通工具火車
不經(jīng)意打破了。時(shí)間和空間本是相對物,此刻簡直就是渾然一體了:“匆匆匆!催催催!”
兩組擬聲詞把這種渾然表達(dá)得淋漓盡致。隨著這到來的時(shí)空的渾然,時(shí)空中原本渾然一
體的自然反被切割成零碎的片斷:“一卷煙,一片山,幾點(diǎn)云影;/一道水,一條橋,
一支櫓聲,/一林松,一叢竹,紅葉紛紛”更深刻的、實(shí)質(zhì)意義的分裂乃是人類自身的
安寧的夢境的分裂。和大自然一樣安寧而永恒的夢境(或說大自然本身就是一個夢境)
由分明而“模糊,消隱。”“催催催!”這現(xiàn)代文明的速度和頻率不能不使詩人驚嘆:
“催老了秋容,催老了人生!”
第一段寫現(xiàn)代時(shí)空對自然的影響,第二段寫現(xiàn)代時(shí)空在人類精神深處的投影,二段
互為呼應(yīng)、遞進(jìn),通過“催催催”這逼人驚醒的聲音讓人正視時(shí)間。這種強(qiáng)烈的現(xiàn)代時(shí)
間意識,正是現(xiàn)代詩創(chuàng)作的原動力。徐志摩曾在《猛虎集》序文中談到時(shí)間意識遲鈍的
痛苦:“尤其是最近幾年,有時(shí)候自己想著了都害怕:日子悠悠的過去內(nèi)心竟可以一無
消息,不透一點(diǎn)亮,不見絲紋的動。”遲鈍和敏感或許是一枚硬幣的兩面。事實(shí)上詩人
的時(shí)間感是現(xiàn)代時(shí)間意識的多重折射。徐志摩寫于《滬杭車中》之后的1930年的《車眺》
和1931年的《車上》所表達(dá)的便分別是時(shí)間永恒和時(shí)間在生命中生生不息的主題。無論
“車”這一意象多么富于流動動蕩的時(shí)間感,如下的詩句帶給我們的安寧幾乎是不可擊
碎的:“綠的是豆畦,陰的是桑樹林,/幽郁是溪水傍的草叢,/靜是這黃昏時(shí)的田景,
。懵牐菹x們的飛動!”(《車眺》)而“她是一個小孩,歡欣搖開了她的歌喉;
。谶@冥盲的旅程上,在這昏黃時(shí)候,/象是奔發(fā)的山泉,/象是狂歡的曉鳥,/她唱,
直唱得一車上滿是音樂的幽妙。”(《車上》)則使我們無不為生命與時(shí)間同在并使時(shí)
間生機(jī)勃勃而感動。徐詩三篇寫時(shí)間的詩皆以車為象征,而《滬杭車中》堪稱象征的一
個小奇跡:滬杭車這一具體事物及催與匆同聲同義不同態(tài)擬聲詞的巧妙運(yùn)用,實(shí)在是詩
人天才的悟性和語言敏感的反應(yīng)。然而,如果我們讀《滬杭車中》而不去讀《車眺》和
《車上》,便是一個不小的遺憾。它們是徐志摩時(shí)間觀的統(tǒng)一體。
既有朱自清洋洋灑灑的《匆匆》,又有徐志摩雕塑建筑式的《滬杭車中》,現(xiàn)代文
學(xué)史中的時(shí)間概念才真正是可觸可感。